Vega Park

Minolta MD 28mm F2.8 一直喜愛Minolta. 手動的MC/MD和AF年代都十分喜愛. 在日本稱霸全球工業的年代, Leica曾經跟Minolta合作生產相機和鏡頭, 據說在這段合作期間, Minolta "吸取"了不少Leica的技術, 讓Minolta鏡有Leica的味道.  只可惜Minolta不善於攪市場, 只在攪技術, 他們在過去菲林和數碼年代都是帶領潮流的, 防手震正是由Minolta發明的, 不善市場最終慘淡收場, 曾經賣給Konica, 及後又被賣給Sony, Sony買到手後, 名都不留下, 直接只用 "Sony", 最慷慨的可能只是保留用 "G" 鏡來標識貴價鏡, 可是又在G頭上多攪一個G Master, 真不給面子.  MD/MC手動鏡的法蘭距較淺, 除她自身的手動機, 沒法用於任何一款單反上, 連出名法蘭較淺的Canon EOS系統都用不到. 年代較近一點, 曾經試過插在Olympus 4/3系統的單反上, 是可用但要 X2, 一邊影一邊懲罰自已. 後來Sony推出Nex, 可是要X1.5, 都是提不起興趣去拍, 直至Sony推出了A7, 我才真正把老舊的鏡拿出來拍. 用Full Frame無反一定要玩M mount和MD/MC鏡. 單反用的28mm對比旁軸RF的28mm多半是變形較厲害的, 但是肯定有更短的對焦距離. 現在有神力環的1出現, 我怕日後會較少用這支MD28mm了.   用在A7 Full Frame, 28mmX1 始終是28 才讓人有興趣去用它. 28 Wide恰到好處, 不會太Wide, 簡單易用, 街拍一流.   收光圈無限遠的風光照不算太銳利.   變形不算太差, 比起一眾變焦鏡頭好很多, 但整體感覺不如 RF 鏡.   對比下, 唯一好處是可近距離爆散境.      單反鏡來說, 此鏡算輕型. 可每天帶在身邊, 方便隨時拍攝.   很可愛的效果, 很可愛的Minolta+Sony的色彩. 很可愛的老婆.   打直拍攝可把人拍得修長, 更有瘦身瘦面的效果. 你看Ironman有多瘦.   攝於香港某日本超級市場. 這年沒法去旅行, 去那裡拍照找一下異國風情吧. ...

請先看看上一篇,  Voigtlander Color Skopar 28mm F3.5 菲林表現 .  這回要分享此鏡用在數碼上的表現. Sony 無反系列中, 好像沒有特別出眾的28mm鏡頭, 有一支自家品牌28mmF2, 但除了價格入門外, 口碑好像不是很好, 對我這類喜愛舊鏡的朋友, 可以說此種入門鏡頂多是具功能性但毫毛玩味又無特色. 25mm的鏡好像有幾支很不錯, 24mmF1.4 GM, Batis 25mmF2, Loxia25mmF2.4, 為何voigtlander不出25mm呢? 很多年前, 她有一支25mmF4, 平靚正, 但沒什麼特色. 真心希望她出一支升級版, 來一支25mmF2.5之類. 如果依舊沒有28mm新鏡出, 我會偏向Loxia 25mm F2.4. 28mm X1.5倍=42mm. 立刻變成垃圾. 有了A7m3, 我才把它用在數碼上. 色彩和銳利上, 大部份都可在數碼上還原出應有的水平. 暗角是比菲林誇張了一點點點的. 但不是刻意去留意, 我自已根本不發覺有此問題, Wide Angle 拍的東西有丁點暗角才有味道呢. 聽說數碼用M mount 鏡, 特別是M mount 的Wide Angle, 會有很多額外的問題, 如邊角位成像崩塌, 紫邊,.... 我倒是沒發覺呀. 當然要我再用幾千元多買支新鏡在A7, 我都會選支是為A7設計的. 這顃原本設計在菲林上用的鏡能裝在數碼機上玩只可算是一種bonus, 不要太認真, 玩玩而已.   數碼上的紅藍綠是這樣的. 當時正當黃昏, 天色是有一點點藍, 再加上福仔本身的藍調, 看來Sony還原得不錯. 焦外的燈泡拍得很有趣. 中央部份很Sharp, 邊角位是否成像崩塌? 可能是, 但我沒留意, 我看整張照片的感覺.   黃色是這樣的. 方方正正, 感覺像標準鏡一樣零變形. 當然我相信更貴的M Mount 28mm, 如我心目中那支Zeiss 28mm F2.8, 控制變形上應會更進一步. 圖片下方就是有種wide angle扭曲空間的感覺. 沒變形過渡至扭曲空間來得很平順, 整體感覺很特別似的.   F3.5 在數碼上十分夠用. 我在菲林上用此鏡可放心拍1/8秒(廿年前). 現在ISO過千是正常的年代, 又可用防手震, 強追大光圈...

 十幾年前曾經二手買入擁有過，但之後二手賣出，後悔萬分，如果可以再一次選擇一個期限，我會話係.......一萬年。 一向沒有鍾愛超廣角鏡. 可能是技術和習慣問題, 我常認為28mm以下的鏡其實是很難用好的. 而且28mm 以下的鏡頭普遍都嚴重變形, 讓我感到十分討厭. 多年前貪玩, 瘋狂地用一款名叫 WaiWai 的用完即棄的菲林相機, 賣點是17mm. 變形, 暗角, 圈勾小, 該有的缺點都有齊. 很難用所以才好玩. 就如當時我喜愛用Holga一樣. 玩和拍是兩種不同的想法. 現代相機快門可去到萬份之一秒, ISO可過萬, 又幾軸防震, 要拍什麼都可拍, 大腦構思如何構圖便可. 但如相機是固定光圈, 固定快門, 一入菲林便固定ISO, 定無鏡頭, 可怎拍呢? 這才是好玩之處. 大腦便要開啟多一個思想空間. 不是你想拍什麼便拍什麼, 是你要觀察什麼環境什麼光線才合適去拍攝, 之後再去想如何構圖. 當時有個想法, 由於要幫Waiwai換菲林是十分麻煩的, 想用此福仔15mm + Bessa L 代替, 打做一部高級版Waiwai.  2手買入此鏡去玩, 沒曾想過此它正經拍照, 一心只想用它拍Lomo風格的相片, 如用Waiwai一樣瘋狂地拍. 想法是理想, 現實是兩回事. Waiwai 和福仔15mm在價格上和質量上是二十幾部的差別, 怎能一樣呢? 好鏡就是拍不出平價玩具鏡頭的感覺. 但福仔15mm 充滿特色, 幫我找到不少新的視覺. 曾經帶它去了一次吳哥, 此鏡十分合適去誇張地拍攝一些具震撼的風光照. 迫力十足的. 不是一般的風光照. 要拍正正經經的照片, 你反而不想用它, 強烈變形和暗角會讓你放棄拍攝的念頭.  攝於香港白泥. 多年前一班發燒友到此一遊拍日落. 你可明白什麼是強烈的暗角吧. 但又充滿特色.   攝於屋企樓下的屋村商場. 某些角度下, 不是強烈變形, 而是改變了空間. 開托了新視角.   很容易誇張眼前的境物. 迫力十足. 我就是站在圖片中左下角的圍欄旁. 此鏡只有F4.5, 要拍夜境, 一方面要練"石膏手", 另一方面RF 旁軸相機幫上不少.  "石膏手"最高境界不是手, 是整個人, 尤其要感覺呼吸的節奏和自已在晃動的節奏, 我個人習慣是感覺自已晃動到盡準備回的那瞬間按快門. 簡單一...

Change Your View  一向在單反的使用中都不怎麼愛用28mm鏡. 直至在RF 旁軸相機上遇上了此voightlander 28mm F3.5. 可能最能吸引我的特色就是不變形. 在單反的鏡頭設計裡, 28mm這總wide angle總是存在變形的, 很貴的鏡頭才會好點, 可是貴價的28mm又會好很大支, 用來街拍會嚇親街坊, 按街拍秘笈第一條, 拍得好就要拍得近, 鏡頭小巧來得十分重要. 這支鏡頭就十分合我心水了. 福仔上一級有支28mm F1.9, 聽說成像和各方面都更好, 可是體積相對大. (但對比單反鏡已經十分少巧), 跟我這支F3.5, 我請願光圈小成像差一點, 換回小巧輕型, 方便我近距離拍攝人文題材. 此支鏡頭又是我第一次體會福仔偏冷藍調的感覺. 色彩有點偏, 但充滿特色, 拍黑白反差又很好.      我的是2手買入. 黑鏡. 這類機械鏡, 沒電子, 沒摩打, 買2手沒什麼所謂.   拍負片已經很正. 光位唔爆, 暗位有細節. 除了鏡頭, 此就是菲林的威力. 就算數碼發展至今去未做到菲林的真正效果.      負片光暗位做到好, 拍黑白也不會太離譜. 這兩張在澳門拍的. 明白到極低變形了吧...   收小光圈便可拍出銳利又細緻的風光/街境. 如果用單反拍, 一看viewfinder, 看到兩邊的建築物都歪歪斜斜, 已經不想拍了.    這張是Slide來的. 而且不是普通正片, 是燈光片. 通常拍出來都是藍, 因為其設計是平衡燈光, 故用在日常生活會十分藍, 用福仔拍會藍上加藍.   十幾年前, 大陸有一只名叫 Lucky 的黑白菲林, 出曬名差. 可能化學方程式未做好, 拍出來的影像十分朦朧, 深受喜愛Lomo風格人士的賞識. 證明好壞的工具都是看你怎麼用. 這張在海洋公園拍的. 夠夢幻吧.   這張是用正片拍的. 感覺正片拍的不單色彩豐富, 也特別 Sharp, 邊位到邊位, 每隻字都十分清晰, 可能都是化學反應的問題, 跟Lucky剛好一個強烈對比. 皇后碼頭怎會被重建呢? 太sharp太清醒往往不怎麼漂亮. 朦朧一點, 心存Lucky, 人生可能易過一點.    這張是Kodak...