Vega Park

 Leica Summaron 35mm F3.5 彩色菲林表現 voigtlander bessa R2 我這支Leica Summaron 35mm F3.5 是L39螺絲卡口, 應該是1950年左右出廠的鏡頭, 數數手指都已經是70年前的作品. 是從Elmar類Tessar的設計進化過來的. 只有單層鍍膜. 用現代鏡頭的審美角度去看, 這支依然是十分優越. 配上Voigtlander Bessa R2, 整體小巧輕便, 方便每天携帶, 而且照片十分真實. 是我玩照相路上重要的組合, 也使我開始研究Henri Cartier Bresson的攝影方法.  應該是在十多年前在EBAY上投回來的, 大概是HK$1000吧. 絕對超值. 現在應該要2-3000吧. 當時只可用在Leica機上, 頂多平民一點用在Voigtlander的旁軸上, 可能用的人始終不多, 好貨也沒得長價; 可是近年無平興起, 什麼鏡都被炒起, 當年玩過$200左右的Juiper俄仔鏡都炒到過千, 十分慶幸早買早享受.  因為看了Henri Cartier Besson的書, Paris 和European, 全都是用黑白拍攝的, 一直有錯覺是當年的Leica鏡頭都只是設計給拍黑白用, 故拍彩色應該是不行的. 真相是當年真的只有黑白菲林, 鏡頭設計和鍍膜也只是針對拍攝黑白來調教, 但用它拍出來的彩色不是一般的漂亮, 是又真實又艷麗的色彩, 果真是不溫不火, 不冷不暖.  讓我最愛用這鏡的原因是它的變形控制. 用此Bessa R2+此35mmF3.5前都是在用單反, 習慣了單反的廣角鏡的變形了, 一旦用了此組合後, 才知道什麼是 "直". 從此都不想用單反拍廣角了. 我也愛上了此組合, 帶它走過大江南北, 歐洲, 埃及, 東南亞, 希望將來走遍全球. Sharp, 不變形, 色彩真實自然. 不是現代鏡那種十分悅目, 吸引眼球的表現. 反之是一種平淡, 耐看, 善於描繪氣氛的表現.     好像圖畫一樣, 或如我在先前的文章說的那種像印水紙的背境, 這真是十分有趣, 協助表現主體同時又漂亮又寫意.   收光圈無限遠. 這種銳利度是70年前的科技嗎?   是照片, 還是圖畫? 菲林的寬容度佔了很大功勞.   ...

 MC Rokkor-PG 58mm F1.2 Minolta 手動鏡頭裡有分MC 和MD, 但他們都是一樣的mount, 普遍認為分別只在於出廠的年代, MC是早期設計, MD是較現代一點. 喜歡玩Minolta手動鏡的朋友都會偏向喜愛MC版, 越舊越有味道吧. MC 有3支神鏡, 在2手市場一直高居不下, 維持著很高的人氣, 分別是: MC35mmF1.8; MC58mmF1.2; 和MC85mmF1.7. 好不好? 未知, 但必然的是貴和重.  我有當中一支58mm F1.2, 未有緣份碰到另外兩支. 當年差不多HK$1600在2手市場購入. 因為重量的問題, 十分少用, 但竟然帶過它去了一次西班牙旅行.  陽光普照下, 光圈收至F8, 多壞的標準50mm鏡都可有一樣的表現. 玩這支鏡就是要玩它的特點. F1.2 是超級大光圈, 加上比標準鏡多了8mm, 境深是極度短的, 所以很難中焦, 就算中也不容易清晰拍出主體. 比方說, 中焦了眼睛, 嘴角已經失焦了. 而且不單純是F1.2是這樣, 直至F4都是這樣極短境深的狀態. 要用好它得要花點時間適應. 攝於西班牙. 沒有特色或漂亮的背景, 單是用合適虛化帶出的矇矓效果, 成功拍出當刻的意境.     極度低光環境, F1.2不是想像般有用, 除非你想要那份矇矓的感覺.   白天環境下, F5.6就出現中焦稅利, 焦外柔美的表現. 不過整體都是給人一種柔和的感覺.   當它是人像鏡一點不為過. 拍一些連人帶境的到此一遊照表現超卓. 但, 重!   收一收光圈, 清晰但無味. 這張就拍得滿意了. 可能要花心思和眼力把焦把好合適的地方, 還要選用合適的光圈, 才可玩出此鏡的味道.   大光圈近攝, 誇張的虛化效果可比擬微距鏡.   只要坐得夠迎, 58mm 也可拍到一些舞台效果. 小光圈無限遠不銳利的標準鏡可掉.     及肩照不是85mm的專利. 不過我沒什麼拍人的研究和經驗. 拍人絕對是一門學問.  充當微距也不錯. 如可再近一些就好了.   我買了一個Minolta手動mount轉M mount的接環, 接上接神力環, 用在Sony A7m3, 便可大幅縮短最近對焦距離了. ...

 Leica Summitar 50mm F2.0 彩色菲林表現 Voigtlander Bessa R2 十多年前, 以一千多港弊在Ebay上投得此縮頭5cmF2.0 Leica 螺絲L39卡口鏡頭. 我記得當時一支全新的Leica M mount Elmar 5cm F3.5 縮頭大概是HK$6,000, Cosina福仔全新5cm F1.5大概是HK$2800. 如果要跟現代鏡去比, 這大概1950年出廠的鏡頭在多方面都是沒得比的. 但, ......始終是Leica. 獨特的立體感, 奶味的色彩, 尤其黑白中灰階過渡的表現, 可說是別無分店, 只始一家. 只要你喜歡這種格調, 買賣舊鏡, 尤其是Leica舊鏡, 會讓人陷入一個萬劫不復的深淵. 不要以為玩2手舊鏡會比買新境化算. 喜歡現代鏡的朋友可能會用萬二元買一支GM35F1.4之後心滿意足, 但通常玩舊Leica鏡的朋友一般都有兩三支35mm, 什麼7妹8妹APO, 最終愛上發掘鏡頭設計與成像表現的關係, 能從中抽身的沒有幾人.  這支鏡大概70歲了. 應該是單層鍍膜的. 不要以為只是拍黑白優越, 拍彩色也可以, 有一種很 "肉" 的感覺. 旋轉的散景更是重大特色之一. 一看就有一種十分懷舊的感覺, 此是新境沒法表現的.   中焦的話, 該sharp的全都sharp, 背境虛化自然. 如背境是樹葉之類的東西, 要先吃止暈丸.   坦白說50mm的標準鏡在收一下光圈的情況下其實很難表現差強人意的. 所以在玩的是一種懷舊的感覺, 或是一份用奶的虛榮.     一旦有樹影就會出現旋渦. 旋得非常特別, 光影又好看.   色彩滿有懷舊的風味. 還以為是80年代初呢.   此鏡絕對不是追求現代鏡的那種數毛級別的銳利度. 是走立體感和柔和的結合. 用來拍人真是一流.   這張表現的立體感很出色吧.   Leica給我的印象就是有一種像印水紙一般的背景, 黑白菲林會更容易表現此效果.   收光圈拍無限遠變得沒什麼睇頭. 色彩我覺得有點像olympus早期的手動鏡. 應該是OM抄她的吧.   中上環很容易拍出外國情懷. 旋味依舊, 光影漂亮.   室內大光圈無限遠, 細節還可以吧. 用...

 MD ROKKOR-X 45mm F2   圖中的這支就是MD45mmF2 Pancake鏡, 配上Minolta XD機身.  Pancake鏡當然是十分小巧輕便, 但不要以貌取人, 這支鏡頭質量十分不錯. 擁有F2 大光圈, 比標準50mm的標準鏡廣5mm, 但感覺上廣的比例是不止1/10的, 習慣使用28和35的我覺得45mm比50更好用, 而且成像結實, 沒有什麼好挑剔的了. 用心在2手市場找一下可找到一些成色不錯, 而且價格十分平宜, 太概在3-5百元港弊. 雖說也算是標準鏡, 但照片也有一點小廣角的感覺. 用在Sony A7m3 配上神力環, 甚至天工的自動對焦環, 那麼又可微距, 又可自動對焦, 真的成了萬用鏡了.   立體感分明. 未到3D彈出來那種效果. 但看上去十分舒服.   光圈不是全圓形, 散境光影形態有點古怪.   色彩自然真實. 有一種日系色調的感覺.   焦內結實, 焦外柔美, 沒什麼2線性. 變形表現如其他標準鏡一樣極低.     45mm 十分合適拍人像和生活照. 不會太銳利, 也不會太矇矓, 室內收一下光圈F2.8, 一定交足功課.   黑白菲林表現不如彩色表現. 灰階不太足, 當然很難跟Leica相比, 但整體也不算差.   在日本旅遊用上日系相機鏡頭也許可替照片增添多一份日本的風情.   單反的拍攝聲音真大. Bessa R2 也是十分大的. 真的要小聲音的只可用Leica. 拍這張照片時, 拍攝聱把圖中這幾位小學生都嚇了一下.   黑白照有時候可給人一種時間停頓了下來的感覺.   這個師傅的白袍真的十分白. 日本人給我的印象就是極度敬業樂業的.   暗位細節真的不算太好.   攝於泰國拳賽. 雖說是一種運動, 但眼見兩個小朋友在面前打架來取悅觀眾, 有點過意不去.  好彩用單反拍, 如用RF拍, 構圖就沒這般精準了.   市集內低光源下拍攝. 全開2.0可以拍, 但畫面矇矓鬆散. 中心位置尚可.   這類街拍的場境容易讓人懷念Leica的暗位表現.   攝於曼谷皇宮. 黑白又有一種嚴肅的感覺.   應該是一位將軍來的....